{"id":865,"date":"2019-09-29T07:26:49","date_gmt":"2019-09-29T05:26:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aveyronline.net\/?p=865"},"modified":"2023-01-25T10:46:53","modified_gmt":"2023-01-25T09:46:53","slug":"nicolas-sanhes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aveyronline.net\/index.php\/2019\/09\/29\/nicolas-sanhes\/","title":{"rendered":"Nicolas SANHES"},"content":{"rendered":"\n

On a pu d\u00e9couvrir un ensemble de trois \u0153uvres de Nicolas Sanhes dans le jardin du mus\u00e9e Soulages, lors de l\u2019exposition Picasso, \u00e0 l\u2019\u00e9t\u00e9 2016. Et admirer. Admirer l\u2019\u00e9tonnante souplesse et les transparences de ces conceptions mentales en acier qui p\u00e8sent des tonnes de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et nous projettent dans l\u2019espace trigonom\u00e9trique d\u2019un artiste humble, fier de son travail et attachant.<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
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Une des oeuvres expos\u00e9e dans le jardin public de Rodez<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Vous \u00eates Ruth\u00e9nois, votre atelier est en R\u00e9gion parisienne, auriez vous eu la m\u00eame carri\u00e8re si vous \u00e9tiez rest\u00e9 ici ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Sur un plan pratique, la vie en Aveyron est plus facile. Je viens de cr\u00e9er mon nouveau lieu de travail ; un espace de 500 m2 d\u00e9volu \u00e0 la cr\u00e9ation pour r\u00e9aliser des oeuvres plus importantes. Ce projet aurait \u00e9t\u00e9 diff\u00e9rent en Aveyron, l\u2019investissement est plus lourd, mais l\u2019enjeu du Grand Paris et de la communaut\u00e9 artistique parisienne, m\u00e9rite la prise de risque. Paris reste une place o\u00f9 l\u2019art fait partie de l\u2019histoire. Dans quelques ann\u00e9es, peut-\u00eatre, je reviendrai en Aveyron o\u00f9 je garde beaucoup d\u2019attaches. <\/p>\n\n\n\n

Comment peut-on d\u00e9finir le travail de cr\u00e9ation ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

C\u2019est un travail o\u00f9 il faut faire don de soi, ne pas compter les heures. Il n\u2019y a pas de recette. Il faut accepter l\u2019incertitude, c\u2019est dans la r\u00e9p\u00e9tition du geste manuel que l\u2019esprit se forme. C\u2019est un processus lent, les concepts ne viennent pas simplement. Je m\u00e8ne une recherche et une r\u00e9flexion sur un processus, o\u00f9 la structure, la forme, la ligne sont sans cesse mis en question. Tout cela est li\u00e9 \u00e0 la vie\u2026 En 1997 j\u2019ai \u00e9t\u00e9 atteint d\u2019un cancer. La r\u00e9v\u00e9lation de la maladie et la prise de conscience de ma fin m\u2019ont fait toucher une autre temporalit\u00e9. Etre \u00e0 la limite change tout. Avant la maladie, je voulais \u00eatre… Apr\u00e8s, je suis, je suis sans concession. La cr\u00e9ation s\u2019inscrit dans le temps, et c\u2019est le temps qui fait qu\u2019il y a cr\u00e9ation. Le plus dur est de tenir bon\u2026<\/p>\n\n\n\n

\"Portrait<\/figure><\/div>\n\n\n\n

En quoi \u00eates-vous un \u00e9l\u00e8ve de Soulages comme vous aimez \u00e0 le dire ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Pas un \u00e9l\u00e8ve au sens propre. Je me reconnais en lui car il fait partie de ces artistes qui tout au long de leurs ann\u00e9es de travail ont d\u00e9velopp\u00e9 une oeuvre, sans savoir o\u00f9 elle conduit. C\u2019est l\u2019art qui entraine dans un espace inconnu, c\u2019est la magie de l\u2019incertain, il faut r\u00e9sister pour ne pas perdre le fil de son histoire ou de la vie\u2026<\/p>\n\n\n\n

L\u2019ensemble des oeuvres peuvent paraitre semblables les unes aux autres ; en r\u00e9alit\u00e9 il y a de grandes diff\u00e9rences. Chaque sculpture que je produis est un d\u00e9fi par rapport \u00e0 la pr\u00e9c\u00e9dente, je cherche \u00e0 repousser les limites de leur propre mat\u00e9rialit\u00e9 par des assemblages plus improbables. Celle de Rodez sera simple dans sa forme mais tr\u00e8s complexe \u00e0 r\u00e9aliser, le travail d\u2019ing\u00e9nierie est essentiel dans la sculpture monumentale. <\/p>\n\n\n\n

Prenez-vous en compte les caract\u00e9ristiques du lieu d\u2019implantation de la sculpture ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Oui et non. Je ne tiens pas compte de l\u2019histoire du lieu mais de l\u2019espace du lieu. Ma sculpture ne raconte pas d\u2019histoire ; je m\u2019efface face \u00e0 elle. Je vis dans le r\u00e9el, dans l\u2019espace qui m\u2019est donn\u00e9, dans ce que je per\u00e7ois et ce que je ressens. Je tiens uniquement compte de ces impressions, de l\u2019espace qui m\u2019est donn\u00e9 a vivre. <\/p>\n\n\n\n

La pi\u00e8ce pour Rodez mesurera quatre ou cinq m\u00e8tres de haut et autant de long parce que le lieu le veut ainsi. La sculpture transforme l\u2019espace. C\u2019est cela que la Ville de Rodez a compris. La sculpture a la force de transcender les lieux et valoriser l\u2019espace urbain. <\/p>\n\n\n\n

Comment se fait-il que votre travail, objet de nombreuses commandes publiques et priv\u00e9es, est identifiable au premier coup d\u2019oeil ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Disons que j\u2019ai un secret de fabrication que je suis seul \u00e0 d\u00e9tenir… Aucun logiciel informatique ne peut produire une de mes sculptures. Le syst\u00e8me de mise en place des poutrelles que j\u2019ai mis au point est \u00e0 la fois simple et tr\u00e8s complexe. \u00c7a tombe au millim\u00e8tre pr\u00e8s. Pour r\u00e9aliser une de mes oeuvres il faut tenir compte de la densit\u00e9 de l\u2019acier et l\u2019immat\u00e9rialit\u00e9 de l\u2019espace… C\u2019est ce jeu subtil que la r\u00e9alit\u00e9 de la mati\u00e8re, la part sensible de l\u2019homme que le logiciel ne fournit pas. Il m\u2019arrive de passer plusieurs jours \u00e0 d\u00e9placer les lignes d\u2019acier dans l\u2019atelier pour trouver la forme juste entre la densit\u00e9 de l\u2019acier et le vide de l\u2019air. On ne per\u00e7oit pas cela derri\u00e8re un \u00e9cran.<\/p>\n\n\n\n

Je peux utiliser l\u2019ordinateur pour num\u00e9riser mes pi\u00e8ces afin de les reproduire en plus grand encore (10-15 m\u00e8tres), je sais le faire gr\u00e2ce \u00e0 un partenariat avec le groupe d\u2019ing\u00e9nierie SYSTRA qui r\u00e9alise dans le monde entier des ouvrages d\u2019art et non des oeuvres d\u2019art. <\/p>\n\n\n\n

Je pr\u00e9f\u00e8re les structures ferm\u00e9es aux structures ouvertes, parec qu\u2019elle sont plus compliqu\u00e9es et plus techniques \u00e0 r\u00e9aliser. Comme un corps humain…. Il faut avant tout r\u00e9aliser la colonne vert\u00e9brale de la sculpture, puis placer les bras qui enlacent l\u2019espace. Mon \u00e9criture est aujourd\u2019hui identifi\u00e9e  par ses lignes carr\u00e9es blanches r\u00e9alis\u00e9es avec quinze \u00e9l\u00e9ments, en HEA *. J\u2019utilise la force de la poutrelle pour augmenter la r\u00e9sistance de la ligne. C\u2019est ma signature, ce qui retient l\u2019oeil du collectionneur.<\/p>\n\n\n\n

Vous venez de perdre vos oeuvres de jeunesse dans un incendie… <\/strong><\/h4>\n\n\n\n

C\u2019\u00e9tait tout ce qui m\u2019a construit pour arriver l\u00e0 o\u00f9 j\u2019en suis aujourd\u2019hui. Au del\u00e0 des souvenirs de jeunesse qu\u2019elle repr\u00e9sentaient, c\u2019est l\u2019id\u00e9e de la confrontation avec les oeuvres actuelles qui n\u2019aura pas lieu. L\u2019expo dont je r\u00eavais est partie en fum\u00e9e, c\u2019est dur. C\u2019est la p\u00e9riode de Rodez qui s\u2019efface, mais demain sera autre.<\/p>\n\n\n\n

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