Le Concerto pour clavier en ré mineur BWV 1052 est l’une des œuvres les plus intenses de Bach. La version pour clavier a été établie à la fin des années 1730, mais elle pourrait provenir d’un concerto pour violon aujourd’hui disparu.

Dans cette œuvre, le clavier ne se contente pas d’accompagner l’orchestre. Il dialogue avec les cordes, reprend leurs motifs, les transforme et semble parfois les défier. Dès le premier mouvement, le soliste s’engage dans une course pleine de force et de rythme. La tonalité de ré mineur donne à la musique une couleur sombre et dramatique.

Le mouvement lent installe ensuite un climat plus intérieur. Le clavier développe son chant au-dessus d’un motif obstiné répété par l’orchestre. Le dernier mouvement retrouve toute l’énergie du début dans un jeu de réponses, de contrastes et de virtuosité.

Cette construction en trois mouvements — vif, lent, vif — dessine un véritable parcours émotionnel, de la tension initiale à la méditation, avant un finale spectaculaire.

La Suite pour orchestre n° 2 placera pour sa part la flûte traversière au premier plan, notamment dans sa célèbre « Badinerie ». Le Concerto brandebourgeois n° 5 réunira enfin le clavier, la flûte et le violon dans un dialogue particulièrement brillant.

Pour porter ce programme, Opus Tutti réunit Gilles Liacopoulos au clavier, Jérémie Bernet-Rollande à la flûte traversière, Delphine Calvignac, Stéphanie Faure et Christophe Planchais aux violons, Sarah Litzler à l’alto, Virginie Jacques-Jean au violoncelle et Delphine Raynal à la contrebasse.